【劇評】評2012「超親密小戲節」／于善祿

時間：2012年10月12日至21日

地點：永康區、民生社區、仁愛圓環

策展製作人：石佩玉

主辦：飛人集社劇團、台新銀行文化藝術基金會

「超親密小戲節」標榜走路看戲、看戲走路，所以我先說走路的部分。

今年所選定的三個區域，分別是永康區、民生社區、仁愛圓環。說實在的，若非每年的小戲節帶著我去到這些不同區域的非正式表演空間，我不單只是對這些空間很陌生，有時甚至連所選定的區域都不見得熟悉，即使平常可能有機會經過，但通常也只是走大馬路，而略過了巷弄，但台北都市的建築與空間特色，卻經常藏匿在這些小巷弄之間。

季節與天氣也很重要，石佩玉說：「用了四季裡的冬天、春天、夏天，來準備這個秋天的相聚。」今年十月中旬（10/12-20）這十天，天氣真是棒到不行，秋高氣爽，陽光與秋風都怡人，我還特別保留了一個下午場給仁愛圓環，提早約一個小時抵達，坐在巷弄間的社區公園，享受那閒適的午後時光，陽光透過翠綠的樹葉，灑在身上，靜靜地聽著看著社區小朋友在玩耍，重新感受那遺忘好久的緩慢生活步調，既平凡也奢侈。

尤其是民生社區，除了1990年代初期，曾有一段短暫期間，有一座「民心劇場」，我曾經到那裡看過王小棣、蔡明亮、王琄、李小平等人的劇場作品，像《房間裡的衣櫃》、《武惡》等，後來劇場沒了，也就不常到那個社區去了，因為敦化北路以東、忠孝東路以北，到松山機場為界，這塊區域（也就是所謂的民生社區）長期以來並沒有公共的藝文表演場地，我又沒有什麼朋友住在該處，自然而然，民生社區並不在我的動線與活動範圍內。

相對而言，永康區和仁愛圓環平日較常在此間走動，不管是看戲、逛書店、讀書會等；雖然演出空間我不見得去過，但因為對這兩個區域並不陌生，反倒是讓我對某些空間有新的發現，未來也可以進入到我的文化地圖視域之中，更增加我對該二區的熟悉感。

就演出空間的溝通協調而言，可以看得出製作團隊要花很多的心力，去與場地業主溝通，也要與表演團隊及藝術家們緊密聯繫，設計、製作、技術執行到行政統籌，這一切的一切，都看得到製作的用心與貼心，像是演出地圖、資訊、辨識系統、負責帶隊與空間解說的領隊培訓等，這應該也是三屆小戲節以來，很值得人稱道的細節特色。累積到今年，已經可以舉辦文件展了，同時也規劃拍攝了紀錄片，只是我在民生社區的「日光大道富錦廚坊」觀賞由美國雙重影像實驗工作室的《偶然二部曲：費德利可‧加爾西亞‧羅卡》時，才發現文件展辦在這裡的牆面上，我之前可能因為沒有注意到相關訊息，導致我並沒有太多時間仔細欣賞這些文件展品，它們基本上是這幾屆小戲節的相關企劃內容文件、年度工作時程表、部份作品的設計草圖、形象T恤、海報、DM等，沒有仔細看，所以可能有許多東西記錯了、看漏了。

這次我所遇到的三個領隊，都顯得年輕、生澀、稚嫩，對於各區的歷史文化發展以及空間紋理特色，看得出來都是臨時抱佛腳的，有的甚至將演出作品的藝術特色及景點介紹，整理成一些筆記小抄，這些其實都無可厚非，畢竟讓這些年輕人透過這些導覽背景資料的學習，也是讓他們更認識這座城市的方法之一。要擔任好一個區域的導覽員其實不容易，不只行前得接受一些課程的訓練，自己對於該區域所延伸出去的文史背景知識，也要多做功課，觸類旁通，不能只仰賴網路蒐集來的資料，還要自己多體驗、多觀察，有時可能還要接受隊伍中觀眾的提問。其次就是解說的口氣與應對的態度，畢竟走路和看戲是一整個包含在整套行程裡頭的，少數有經驗的導覽員，會加上自己的個人經驗和語言特色，和觀眾打成一片，有些則是怯生生的，或照本宣科，和觀眾稍有距離。總之，既要某種程度地搏感情，又要適切地介紹區域文史紋理，的確不太容易。

小戲節舉辦三屆以來，已經開展出了幾個固定的形象符號，比如「CLOSE TO YOU」與「超親密小戲節」的標準字體、橘色的整體色調、貼紙或徽章、散策地圖、大批的前台志工、三個國外節目、六個國內節目等等；每屆小戲節辦下來，所能夠服務的觀眾人次最多一千人，算起來其實成本不低，回收利潤的空間可能不大，不過至少三年下來，已經做出了很好的口碑，票房也表現亮麗。

九個節目我依序看的是：

區域	場地	節目名稱	創作者
永康區	咖啡小自由	麻煩夫人	許向豪、黃煒翔
永康區	東家畫廊	白	魏雋展
永康區	雅埠咖啡	黃色的O	泰國：徘徊月光與無盡旅程劇團
民生社區	日光大道富錦廚坊	偶然二部曲：費德利可‧加爾西亞‧羅卡	美國：雙重影像實驗工作室（鄭淑芸、瑪戈特‧菲茨西蒙斯）
民生社區	6636創意生活空間	24hr營業	薛美華、柯德峰
民生社區	邀月酒坊	醉後的晚餐	林人中
仁愛圓環	Abby Rose Learning Studio	麵包以後	曾彥婷、陳佳慧
仁愛圓環	日升月鴻畫廊	愛麗絲的茶會	以色列：黎歐菈‧懷茲、丹尼斯‧索伯洛夫
仁愛圓環	新畫廊	我有名字	羅斌、伍珊珊

依照規劃，這些節目的篇幅約莫為二十分鐘，要在這樣的時間裡頭，讓觀眾有感覺，並且留下印象，要嘛就是故事說得有趣、好聽，要不就是表現一個令人印象深刻的情境或氛圍。由於這次小戲節，佩玉還安排了一組工作人員，做整體活動的影像紀錄，我在民生社區三個節目都看完之後，有被訪問到這三屆小戲節下來，我還印象深刻的有哪些作品，說真的，在被問到的當下，馬上要點出前兩屆有什麼作品印象深刻的，不太容易，想了一下，還是說出了鄭嘉音及梁夢涵的《肌構》，以及王榆鈞她們（榆鈞和誰，我忘了）利用一架破舊鋼琴，做出了許多聲音的表演。

話說回來，這屆九個作品，兼顧內容和形式，我比較喜歡魏雋展的《白》、鄭淑芸與Margot Fitzsimmons的《偶然二部曲：費德利可‧加爾西亞‧羅卡》，以及林人中的《醉後的晚餐》。

魏雋展的《白》主要是他和一張折皺了的大紙（幾張紙黏貼起來的）的互動，大紙看似一位父親的形象，時而呵護備至，時而高大籠罩，感覺表演者就在父親的羽翼底下成長、掙扎與衝突，到了最後，則是成熟後的和解，或者相互諒解與包容。簡單的設計，再加上燈光與黃思農的音樂，整個作品小而精美。

鄭淑芸與Margot Fitzsimmons的《偶然二部曲：費德利可‧加爾西亞‧羅卡》，從作品名稱就可以直接看得出來，她們要呈現的是西班牙劇作家羅卡的故事，兩個人用了許多光影的技巧，以及小巧的偶與道具，快速瀏覽了羅卡所處的時代背景，以及羅卡的戲劇人生，的確能夠勾起觀眾想要進一步瞭解羅卡的念頭，畢竟在台灣，除非你是西班牙語系背景的，會知道羅卡的重要性之外，稍微有點戲劇知識基礎的人，頂多只知道他有部劇作叫《血婚》（因為淡江驚聲小綠本系列就有這個中譯本），像我在看完回家之後，立刻就找了一些羅卡的資料來閱讀，以補足自己長期以來，缺漏的一塊歐洲戲劇史拼圖。

林人中的《醉後的晚餐》，整個作品的意念相當的清楚而完整，基本上結合了觀念藝術與行為藝術，從酒、酒神、祭典、基督教、耶穌、瑪丹娜、女神卡卡等意象或符號，做為創作理念聯想，並將扮演與肉身直陳等概念也涵蓋在整個表演結構當中，戲而不謔，在這屆的小戲節裡頭，算是我的首選。 

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